臺灣樂壇四小天后的梁靜茹，一直來都以溫暖的嗓音音色而聞名，只要提到梁靜茹的演唱，粉絲們就會不由自主讚嘆她的音色之美，音色似乎就此成為了梁靜茹演唱的代名詞。
而梁靜茹的歌曲演唱或是現場演唱，較少強而有力的高音表現，強而有力的高音，一直是最能夠直接刺激聽覺反應上的一大利器，然而高音在梁靜茹的演唱中，似乎並沒有在聽覺形成的那麼直接、強烈的刺激。
音域，尤其是強而有力的高音，它的歌唱技巧即是聲帶閉合，通過聲帶閉合而成的音質，使得發聲點進一步聚焦，激發出高音所應有的細化的音質聲線。
這種歌唱技巧的確並非梁靜茹所擅長，甚至較無聽到她在哪首歌曲哪個現場具體表現過。但是，聲帶閉合的重要性對於男生與女生來說其實稍不相同。
當男生想讓自己的歌唱技巧變得更好時，那麼！聲帶閉合就相當適合男生學習，男生的聲帶長而厚，且自帶胸聲也較多，倘若沒有聲帶拉緊，便很難使得聲帶邊緣振動起來，從而獲得靈動的混聲音色
女生則相反，女生的聲帶短而薄，往往一開口就能夠啟動輕盈的混聲，聲帶更是能夠良好的邊緣振動，不論聲區連接還是發出高音，女生天生就要比男生佔據很多優勢，高強度的聲帶拉緊本就不是女生開拓高音的必經之路
比如美聲唱法的女聲部，包括許多流派的民族唱法的女聲部，女高音歌唱家的高音都不是通過高強度的聲帶閉合來達成的。
聲帶閉合對於女生來說，即便完全沒有掌握聲帶閉合，其實也沒有什麼問題。對於女生而言，它的作用在加強聲音的力量，並非如男生那般直接影響到高音的存在。如果追求更為柔和的唱法，那麼，對於女生來說，即便完全沒有掌握聲帶閉合，其實也沒有什麼問題。
而梁靜茹的演唱唱功，在音色『柔和』這一領域，造詣相當深厚，穩定且綿長的氣息，是推動著聲音走向柔和的核心。
判斷氣息是否穩定，是否綿長，不能一昧地根據演唱者一口氣所能夠演唱的長度，氣息的流動始終是為了促成聲音，
所以，我們要判斷一位演唱者的氣息控制如何，應著重於聲音品質本身。
梁靜茹的『音質與音色』擁有相當的飽和度，字與字之間的銜接令人感到聲線所帶來的順滑之美，一氣呵成，乾淨俐落，正是因為高明的氣息控制
『哭腔』更是梁靜茹的唱功技巧，在哭泣聲的基礎上減少哭泣的程度，而能唱歌成穩定且好聽的演唱哭腔。
唱歌並不只是要求演唱者的聲帶閉合能力，更是要求演唱者的整合能力，不同歌唱技術之間的搭配，考驗演唱者的思維創造能力。
梁靜茹透過她那兼顧了豐滿與線條的標誌性平衡混聲，與哭腔結合在一起，最終產生了獨特代表她的歌唱特色，不須透過繁華的裝飾音來構造聲音細節，恰到好處的技術搭配，讓粉絲感受到了聲音中潛藏的豐富細節與情緒。
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